становится ясно, из чего нужно исходить, решая вопрос о расположении исполнителей в тон-ателье при многомикрофонном способе записи. Ни на мгновение, не забывая о доминанте удобства для артистов, принципиальные правила можно, пожалуй, черпать из следующего списка:

• Нахождение сравнительно громких инструментов (в том
числе и вокалистов) или их групп вблизи отражающих
поверхностей помещения крайне нежелательно, что
особенно относится к громким инструментам низких
регистров, с ненаправленным излучением. Это правило
хорошо сопрягается с другими аспектами настоящей главы.

• Для снижения ВЭАС желательно использовать направленные микрофоны.

Дополнительную помощь оказывают акустические изолирующие перегородки (щиты), которые могут блокировать микрофон от посторонних проникновений, или предохранять тон-ателье от излишнего акустического возбуждения мощными источниками. Само собой разумеется, что щиты целесообразно устанавливать перпендикулярно вектору максимальной чувствительности направленного микрофона, «за спиной» исполнителя.

Изолятором от посторонних сигналов может служить «живой щит» из массы исполнителей, обладающей хорошим акустическим поглощением, в каковом качестве вполне очевидным представляется, к примеру, хор, расположенный у одной из стен тон-ателье, так что микрофоны, ориентированные по его фронту, будут принимать, в основном, прямые сигналы.

• Расположение самого тихого источника в составе коллектива должно быть таким, чтобы вектор минимальной чувствительности направленного микрофона, установленного у него, был бы ориентирован в сторону наиболее мощного (разумеется, если это не ухудшает условия музицирования или иного взаимодействия участников).

• Группы однородных инструментов, в том числе и вокалистов, необходимо размещать как можно компактнее во имя сужения зоны их акустической направленности.

• Нежелательно соседство источников со сходными спектральными характеристиками, в особенности, если они разнятся в громкостном отношении.

• Достаточно очевидным представляется расположение исполнителей по кругу, но он не должен быть слишком большого диаметра из-за появления заметных сигнальных задержек.

• Максимальное внимание следует уделять микрофонным каналам с актуальной ВЭАС, чьи виртуальные изображения будут локализованы в разных краях фонографической картины.