Трансляция драматического спектакля. Режиссерское решение эпизода, актерские мизансцены влияют на расстановку микрофонов. Обычно микрофоны устанавливаются вдоль рампы сцены на малых стойках (утюжках). Звукорежиссер по ходу передачи плавно переходит от одного микрофона к другому в зависимости от нахождения актера на сцене в данный момент. Центральный микрофон никогда не выводится до конца, так как необходимо постоянно поддерживать акустическую атмосферу. Применяются микрофоны динамического типа. Слуховой контроль звукорежиссер ведет на головные телефоны. Звукорежиссерский пульт находится в зале (если нет специальной радио ложи).
Трансляция оперных спектаклей. Этот вид работы звукорежиссера наиболее сложный. От звукорежиссера зависит звучание оркестра, ясность музыкального текста, равномерность передачи красок инструментовки, создание наиболее полного представления о мизансценах.
При трансляции оперных спектаклей из" театра необходимо:
а) получить хороший звуковой баланс оркестра;
б) создать соответствующий баланс голосов и их разделение
(с помощью неподвижных микрофонов).
Для удовлетворительной трансляции звучания голосов артистов часть микрофонов следует располагать в непосредственной близости к исполнителям, т. е. на самой сцене. Для оркестра устанавливаются свои микрофоны. Количество микрофонов определяются возможностями звукорежиссерского пульта (количеством микрофонных каналов). Переход с микрофона на микрофон осуществляется по мере передвижения артистов по сцене.
Слуховой контроль производится на Высококачественный громкоговорящий агрегат, который находится в специальной радиоложе. Визуальный контроль ведется через стекло (звуконепроницаемая стеклянная переборка), сквозь которое звукорежиссер видит сцену.
Звукорежиссерский пульт находится в радиоложе.
Трансляции эстрадных концертов. Эстрадный концерт состоит из номеров самых различных жанров: эстрадные песни, фрагменты из оперных и балетных спектаклей, выступление чтецов и т. д. Обычно «применяют 4—5 микрофонов.
При расстановке микрофонов следует учитывать местное звуковое усиление.
Несколько замечаний о работе звукорежиссера при передачах циркового представления.
Акустические свойства циркового помещения, разбросанные мизансцены с участием артистов разговорного жанра, частая смена цирковых приспособлений — все это не позволяет установить постоянные микрофоны на арене. В этих условиях стационарные микрофоны устанавливаются только в оркестре, остальные микрофоны предварительно расставляются около арены, а во время передачи быстро подставляются отдельным исполнителям (ведущему, другим артистам) работниками цирка, обслуживающими арену. Этот персонал заранее инструктируется звукорежиссером после предварительного просмотра им программы представления.
Вся звуковая информация с микрофонов, расположенных на различных игровых площадках, поступает па микшерский пульт звукорежиссера. Микшерские пульты могут быть установлены в специальных помещениях (радиоложе) или в передвижных средствах (автобусы ПТС).
Сегодня радиоложами оборудовано большинство концертных залов и театров. В тех случаях, когда радиоложа отсутствует, звукорежиссер располагается в автобусе. Микшерский пульт дает возможность подключения до 20 микрофонов. Сидя в автобусе, звукорежиссер ведет высококачественный звуковой контроль, а также визуальный «подсмотр» при помощи трех видеоконтрольных устройств (ВКУ) или мониторов. Присутствие мониторов, помимо общего контроля, дает звукорежиссеру возможность оперировать звуковыми планами в зависимости от движения телевизионных камер.