Фонограмма записанного музыкального произведения является (плодом творческих и технических усилий звукорежиссера, композитора, дирижера, исполнителей, музыкального редактора.
При контрольном прослушивании записанных фонограмм их качество можно оценить, взяв за основу ряд параметров:
«Звучание. Всякая запись должна иметь приятное звучание. До того как заняться разбором отдельных деталей, необходимо прежде всего определить общее качество звучания. При этом нужно обратить внимание на следующее: Приятен ли звук или он неприятен? Необходимо уточнить баланс звучания по частотам (имеется ли излишек высоких или низких частот), охарактеризовать богатство и блеск звука (или определить, что звук является глухим). Звук должен быть чистым, «воздушным», «жемчужным» и прозрачным (в противоположность звучанию тусклому, без оттенков). Он должен быть естественным, простым, а не искусственным, если только не стремятся получить какой-либо специальный эффект. Уточнить, является ли звук в полной мере внятным и разборчивым. Он должен обладать «остротой». Желательно, чтобы звучание было изящным. Часто встречаются звукозаписи, сделанные грубо. Обладают ли низкие звуки достаточной закругленностью (или они группы и назойливы)? Обладают ли высокие звуки прозрачностью, свежестью (или же звук острый, резкий, оставляет впечатление однообразия)?
Восприятие произведения в целом. (Звуковая перспектива): определение звуковых планов и соответствие последних содержанию. Уточнение границ частей, перемены шумовых планов, оценка окружающей акустической обстановки.
Качество регулирования уровня: соответственно уровня данной записи стандартному среднему уровню шумопередачи, телепередачи, перемодуляция, недостаточная модуляция, сохранение контрастов, слишком грубые вмешательства регулятором уровня, чрезмерное сжатие ограничителем, толчки ограничителя, пропадание звука.
Оценка микширования: четкость микширования, равновесие между различными группами инструментов. Равновесие планов, тонкость микширования, правильное использование обстановки и оценка различных звуковых планов. Качество связей отдельных частей».
Большинство телепрограмм сегодня записываются предварительно на магнитную видеоленту с последующей возможностью электронного монтажа. В качестве аппаратуры для записи в стационарных условиях применяются отечественные видеомагнитофоны типа «Кадр», а также видеомагнитофоны зарубежного производства.
Для событийных съемок используют видеомагнитофоны, входящие в телевизионный журналистский комплект («ТЖК»).
При проведении внестудийных передач или их записи на видеоленту, применяется аппаратура, смонтированная на крупногабаритных автотрейлерах. Такие комбинированные ПТВС (передвижные телевизионные видеозаписывающие станции) позволяют вести не только прямые выездные телепередачи спортивных состязаний, массовых празднеств и т. п., но и записывать их на месте.
При электронной съемке звуковая информация обычно записывается на звуковую дорожку видеоленты. Как правило, звук записывается одновременно со съемкой, т.е. синхронно. Методика такой записи звука ничем не отличается от записи при прямой киносъемке. Синхронность звука с изображением является важным преимуществом видеосъемки, особенно при съемке документальных телефильмов. Однако при съемках художественных телефильмов видеоспособом создаются условия, которые не дают возможности получить полноценную высококачественную фонограмму (наличие посторонних шумов, съемки в акустически непригодных помещениях, помехи от осветительных приборов и т. п.). В этих случаях необходимо прибегнуть к последующему речевому и шумовому озвучению. Для этой цели на Ленинградском телерадиоцентре в 1981 году была разработана экспериментальная технология озвучения видеофильмов (речевое и шумовое), электронного монтажа звука и перезаписи. По этой технологии был озвучен ряд художественных видеофильмов: «Эзоп», «Ювелирное дело», «Мера пресечения», «По коням».
Открывшаяся возможность последующего озвучения речи и шумов в видеофильме значительно улучшит художественное и техническое качество фонограммы.